在一個(gè)不是很出名的網(wǎng)站“聲音”上偶然發(fā)現(xiàn)了這張?jiān)暣蟮y得了！(不過還是推薦有錢時(shí)一定要買一張收藏，畢竟經(jīng)典永遠(yuǎn)不能以價(jià)格來衡量。)

以下是這張?jiān)暣蟮慕榻B(摘自5d5y網(wǎng)站：辛德勒名單原聲大碟)，個(gè)人覺得最好的是：

01.THEME FROM SCHINDLER'S LIST(最出名的那段，在影片中由頭至尾都一直反復(fù)出現(xiàn))
12.YEROUSHALAIM CHEL ZAHAV(結(jié)尾中影片由黑白色轉(zhuǎn)為彩色時(shí)，猶太人唱的，后面有介紹)

主題：《辛德勒名單》音樂賞析
載入史冊的配樂佳作
--美國影片《辛德勒名單》音樂賞析
● 楊大林

　　從暗紅色的衣袖中伸出一只柔弱的小手，上方有一只顯然是男性的大手，正在堅(jiān)定、有力地挽起這只小手。凸現(xiàn)在這寓意深刻的背景之上的，是老式打字機(jī)透過一條仿佛浸染過鮮血的色帶打出的名單……

　　當(dāng)你凝神欣賞激光唱片上這張堪稱攝影佳作的封面時(shí)，那首聽過一次再也無法忘懷的旋律就會重新在耳畔響起。如果說那起伏跌宕、沁人心脾而又如此質(zhì)樸的曲調(diào)傳達(dá)出一種憂郁，那么這決不是一般意義上的憂郁；如果說它表現(xiàn)了一種哀傷，那么這也決不是我們作為個(gè)人能夠體會得到的哀傷。因?yàn)椋@是影片《辛德勒名單》的主題音樂。 　　在影片"原聲帶"唱片的封底上，刊印著導(dǎo)演斯皮爾伯格的一段肺腑之言：
　　"……約翰·威廉斯在為這部影片配樂時(shí)，選擇了簡練柔和的旋律。與此相反，在我們過去合作的所有影片中，大多需要一種與畫面密切配合的戲劇性效果，比如《印地安納·瓊斯》、《大白鯊》、《第三類接觸》等等。而在《辛德勒名單》中，我們必須找到新的起點(diǎn)，擺脫固有的一些藝術(shù)風(fēng)格。毫無疑問，只有用一束深邃的目光和一顆不平靜的心，才能找到配樂的精髓所在。

　　與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，……這次兩位巨人的共同奉獻(xiàn)在電影史上又寫下了光輝的一頁。《辛德勒名單》可以說是我電影生涯中最深刻的一部作品。我感謝他們?yōu)檫@部影片付出的巨大努力。"(譯文主要部分)

　　正如斯皮爾伯格所說，威廉斯在這部影片中使用了與過去那種力求音畫同步的寫實(shí)主義截然不同的創(chuàng)作手法。音樂所注重的不再是"景"，而是"情"。它所著重表現(xiàn)的不再僅僅是畫面本身，更多的是人物(對于這部影片來說，同時(shí)還是一個(gè)民族)的復(fù)雜、沉重的內(nèi)心世界。在風(fēng)格上，他采取了浪漫派音樂的傳統(tǒng)寫法。不言而喻，在全片總長約60分鐘的14段配樂中，占有突出地位的是廣大電影音樂愛好者耳熟能詳?shù)哪嵌沃黝}音樂。

　　《辛德勒名單》配樂的主題(The Main Theme)結(jié)構(gòu)完整，是常見的復(fù)雜三部曲式。在短短的憂傷的引子之后，小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一個(gè)災(zāi)難深重的民族的心理歷程。主題在高八度上以明亮的音色反復(fù)和擴(kuò)充之后，進(jìn)入中間段。小提琴在低音區(qū)繼續(xù)傾訴著，聽眾可以想見演奏者此刻灌注在弓弦上的激情--小提琴家帕爾曼所屬的整個(gè)猶太民族的那種飽含苦難的難以言喻的激情。主題在高音區(qū)上熱烈地再現(xiàn)，最后消失在豎琴深情的主和弦分解音型上。

　　影片里有代表性的配樂段落，除了最富于感染力的上述主題以外，還有一大段音樂具有明顯的"寫意"傾向，在威廉斯所有作品中可以稱得上"超凡脫俗"了。這段音樂跨度很大，長達(dá)10分鐘，定名為"辛德勒的勞動力"(Schindler′s Workforce)。其主要部分是從克拉科夫的猶太人在黨衛(wèi)軍監(jiān)視下搬出家門，而辛德勒同時(shí)遷入"新居"開始的。它幾乎不為人知地悄然響起，在鏡頭不斷地切換，場景也不斷更替的過程中，音樂始終在相對固定的節(jié)奏上反復(fù)變奏著一個(gè)動機(jī)。獨(dú)奏單簧管嗚咽般的音色在不時(shí)地插入。這里，音樂在進(jìn)行中與畫面保持了一種平行發(fā)展的非同步關(guān)系。正是這種不落窠臼的寫作手法，使音樂始終游離于畫面之外，在獲得相對獨(dú)立的品格之后，得以更深刻地揭示畫面內(nèi)涵。觀眾所看到的一切--猶太人受到的非人待遇和他們面臨的悲慘處境；德國納粹的囂張氣焰與橫行霸道；作為個(gè)人的猶太人會計(jì)施泰恩為了同胞而忍辱負(fù)重、積極斡旋；和同樣作為個(gè)人的德國人辛德勒想利用戰(zhàn)爭大發(fā)橫財(cái)，為建立自己的工廠費(fèi)盡心機(jī)等等，這一切都是在當(dāng)時(shí)那動蕩不安、危機(jī)四伏的歷史大背景下發(fā)生的。而作為民族與個(gè)人，都無法逃離命運(yùn)的軌道。音樂里那固執(zhí)的、顯得不近人情的呆板節(jié)奏，正像歷史的沉重?zé)o情的腳步，在驅(qū)使人們無奈地一步步走向不可知的未來…… 　　在這里，音樂已經(jīng)高度概括化了。

　　如果說影片配樂創(chuàng)作仍帶有約翰·威廉斯特征的話，那么最明顯的就是辛德勒與他的猶太人分手這一場景中的配樂了。這時(shí)音樂盡管仍然保持著寫意功能，但在段落上卻恰如其分地與畫面保持了同步，伴隨情節(jié)的發(fā)展準(zhǔn)確地烘托著畫面的氣氛，達(dá)到了催人淚下的藝術(shù)效果。作曲家將這段音樂定名?quot;我該救更多的人"(I Could Have Done More)。隨著辛德勒在猶太人簇?fù)硐乱贿吘彶阶呦蚱嚕贿呄驎?jì)施泰恩交代最后一些事宜，在溫暖的弦樂背景上，長笛、單簧管、英國管先后形象地吹奏出了人聲對話般的親切旋律。在猶太長老向辛德勒遞交那張所有被救者簽了字的證明書時(shí)，弦樂再次以溫暖的音色奏出了一個(gè)充滿深情的主題變奏。而當(dāng)會計(jì)施泰恩鄭重、恭敬地向他們的守護(hù)神辛德勒獻(xiàn)上那枚凝結(jié)著一個(gè)民族的感恩之情的戒指時(shí)，隨著辛德勒接過戒指的動作，影片主題旋律再次響起，將畫面中的感人氣氛推向了高潮。其后，辛德勒離去時(shí)，移動攝影機(jī)透過車窗拍攝的他的側(cè)面特寫鏡頭中，玻璃上疊映出了依依惜別的人群。在畫面以形象、精練的電影語言表現(xiàn)內(nèi)涵的同時(shí)，音樂也用從主題發(fā)展出的悠長、綿延的旋律線表現(xiàn)了辛德勒與他傾盡全力救出的這一千多個(gè)生命之間結(jié)下的難舍親情…… 　　觀眾一定會記得，影片結(jié)尾處出現(xiàn)了一個(gè)全景鏡頭：陽光明媚的原野上，存活下來的猶太人排成一列從地平線上走來。他們代表著自己那苦難深重的古老民族，一改過去屈辱壓抑的形象，正在大踏步地走向充滿希望與光明的未來。與此同時(shí)，殘暴無比的集中營司令官，黨衛(wèi)軍少校阿蒙·格特被處絞刑。人類歷史上那人性極度扭曲的、最為恐怖血腥的一頁翻過去了，一個(gè)新的時(shí)代開始了。在這組鏡頭中，音樂也第一次表現(xiàn)出了輕松與欣慰之情。在獨(dú)奏吉他的小調(diào)分解和弦上，口哨吹出的前奏，令人感到一種適度的愉快與活潑，引出了民歌合唱?金城耶路撒冷"(Jerusalem of Gold)。
　　山林的氣息美酒般清爽
　　鐘聲和松柏的芳香
　　在風(fēng)塵中彌蕩
　　沉睡的樹叢和石垣
　　還有那橫亙的城墻
　　把這孤獨(dú)的城池
　　送入睡鄉(xiāng)
　　黃金之城　青銅之城
　　耶路撒冷到處充滿光芒
　　我用我的琴聲
　　永遠(yuǎn)為你歌唱

　　這是一首三拍子的、用自然聲演唱的歌曲。詞曲作者并不是威廉斯，而是猶太裔作曲家瑙米·謝默，而且這首以希伯來語演唱的頌歌也并非為本片而作。"金城耶路撒冷"最早曾出現(xiàn)在1991年由法國和以色列合拍的影片《為了薩沙》(Pour Sacha)中。這首頌歌以其質(zhì)樸的旋律、虔誠的情感，表達(dá)了猶太民族對金城耶路撒冷的無比崇敬和無限希望。在《辛德勒名單》里，對于作曲家約翰·威廉斯來說，它還是配樂創(chuàng)作的基石--辛德勒主題的主導(dǎo)動機(jī)就出自這首合唱曲的第一小節(jié)。正是在這一小節(jié)下行五度的短小動機(jī)上，作曲家創(chuàng)作出影片《辛德勒名單》充滿激情的全部音樂。