A.音調旋鈕-被動方式和主動方式
被動式音調旋鈕：這種類型的音調控制方法是通過逆時針旋轉旋鈕的方法來減少高音。當信號依此通過（1）一個電容，（2）音調旋鈕（即電位器），最后（3）接地時，你逆時針旋轉旋鈕越厲害，則信號的高音部分削減得越多。高容量的電容會減少高音從而產生較低的音調。一般來說，電容是以"微法"來計算的。
單線圈拾音器通常在它們的線路中使用一個0.02微法的電容（Fender使用0.05--0.1微法）；雙線圈(*humbucking*)拾音器通常使用一個0.05微法的電容 ( Gibson 通常使用0.02微法);貝司使用0.05--0.08微法。
音調或音量旋鈕實際上就是電位器，被動式音調控制旋鈕就是上面所講的接有一個電容的電位器。這種音調控制旋鈕的弱點在于它增加低音時，高音會有所削減，而主動式音調控制旋鈕則會在提升低音時讓信號的高音成分不受影響。
主動式音調控制旋鈕：如果不是噪音太大，這種音調控制方法將會是很不錯的。它使用放大線路來提升高音，低音或所選的頻帶。主動式高音控制旋鈕又名高通濾波器，主動式低音控制旋鈕又名低通濾波器，主動式頻帶音調控制旋鈕又名帶通濾波器，而帶阻濾波器則是除了那些頻帶范圍內的頻率外，所有頻率都可以通過。 噪音小而可靠的主動式音調旋鈕價錢較貴，并且很難找到，所以吉它上一般很少使用。參數均衡器是另一種類型的主動式音調控制器，多用于調音臺。它可以選擇要施加影響的頻帶（音調的范圍），頻帶的寬度和所施加影響的強度。高音就是高頻，低音就是低頻，帶寬是頻率的范圍：它確定要影響的頻帶的高低程度。
提升和削減開關（Boost和Cut) 提升和削減開關是調節值固定的音調控制器（高低音增加或減少的程度是確定的）。
吉他上的音調旋鈕：相對來說，把吉它上的被動式音調控制旋鈕順時針扭到盡更為可取，因為這樣一來，拾音器的全部音調都可以送到放大器去。如果逆時針扭的話，所拾取的泛音成分也會越少。
放大器上的音調旋鈕：和吉它上的音調旋鈕不同，你可以隨意調節放大器上的音調旋鈕。先把所有的音調旋鈕都扭到中間，當你增加音調時，聲音的厚度也會增加。如果你想在不增加厚度的情況下增加高音，可以先把低音調低，然后再把音量稍稍開大；如果你想在不增加厚度的情況下增加低音，可以先把高音調低，然后再把音量稍稍開大。
Presence旋鈕：presence旋鈕調節聲音的厚度，在不增加厚度的情況下增加高低音的另一種方法就是先增加高低音然后再把presence旋鈕扭小。
Wah-Wah（哇哇）踏板：Wah-Wah踏板實際上是一個帶通濾波器。當它被置于一定位置時，可以用來控制音調；而不斷踩動它時，則會由于高低音的交替增減而產生出特殊的效果。當你把wah-wah踏板的前端踩下去時，高音就會增加；把后端踩下去，低音就會增加。使用wah-wah踏板時，一般要按拍子來踩動：正拍時把前端踩下去，后拍時把后端踩下去。不過有時為了特殊的強音，踏板不是按拍子踩動而是按每個音來踩動。
B.音量旋鈕-實際上也是電位器。
被動式和主動式：被動式音量旋鈕被扭大時并不增加信號的放大，當扭到最大時，它會讓所有的信號通過。
主動式音量旋鈕使用了前級放大線路，所以當你增加音量時，信號會被放大。主動式旋鈕較昂貴，吉它上一般較少使用。
吉他上的音量控制旋鈕：相對而言，把吉它上的被動式音量旋鈕順時針開到最大比較可取，因為這樣可以把拾音器的全部音量都送到放大器。如果逆時針旋轉得越厲害，從吉它上所拾取的泛音也越少。有些吉它手會把自己吉它上的音量旋鈕取下直接接通以減少雜音并傳送出所拾取的全部音調。
無音頭音：這種用音量旋鈕做出的效果同用音量踏板做出的效果是一樣的。在音量旋鈕最小的時候彈奏一個音，然后用小指把音量旋鈕逐漸擰大，讓音慢慢"飄"出來。這種效果聽不到音頭（即匹克撥弦的聲音），而且能產生虛無縹緲的感覺。
放大器上的音量控制旋鈕：如上所述，為了保留泛音成分，吉它上的音量旋鈕最好開大，但放大器上的音量旋鈕則有所不同，可以任意調節。
音量踏板：帶電位器的音量踏板一般噪聲較大并且較難控制，質量好的音量踏板都用了一個低敏電阻（購買時要注意這一點）。在泛音的減耗上，音量踏板似乎比吉它上的音量旋鈕要小。用音量踏板制做無音頭音要比用吉它的音量旋鈕做容易得多。
C.失真
這里所說的失真精確地說應該叫做泛音失真。這種失真通過大幅度增加吉它所發音的泛音成分來產生出刺激、猛烈的聲音。 拾音器 有些拾音器的輸出非常高，以至不需要通過失真設備就能產生失真。普通的拾音器一般不會失真太多，但大部分拾音器廠商都生產有高輸出、能產生失真的拾音器。當你購買拾音器時，最好用一個裝有新拾音器的類似吉它試一下。 Humbucking拾音器通常是雙線圈的，它們產生的噪聲要比單線圈拾音器小，這一點在失真時更為明顯。
失真器 Overdrive、fuzz、sustainer、distortion實際上都是同一個意思：失真。它們模仿電子管放大器所產生的泛音失真并有過之無不及，控制旋鈕也較之為多。sus-tainer（延音器）通常含有壓縮和失真兩種效果（參看D小節）。不要總是把失真開到最大，要恰到好處，適可而止。電子管放大器與固體電路放大器之比較電子管放大器音色激烈而飽滿，很象原音樂器，但要很注意保養。固體電路（或晶體管）放大器音色較干，合成因素較多，通常更適合貝司、鍵盤或前置放大。Overdrive前置放大 帶有overdrive通道的電子管放大器所做出的失真一般都很不錯。它們通常都有一個master音量旋鈕和一個"lead drive"、"gain"或"tube voice"旋鈕來調節前級放大的輸出。制做失真時先把前級開大直到信號失真，然后把主輸出級的音量關小（用master旋鈕控制）以避免音箱放出的聲音過響。
D.壓縮
壓縮的作用在于調節各音的響度使之音量達到均衡，它可以防止你彈奏得過強或過弱。壓縮單元一般稱為壓縮器，它裝有特別的放大線路，當你彈得太弱時，他可以提高增益（音量電平）；當你彈得太強時，它可以降低增益。
E.延時和混響
混響是指一個封閉空間里的大量回聲，即使聲源已停止發聲，它仍可以使聲音持續一段時間。在任何封閉的空間里，混響都可以自然產生。人工混響單元通常用以給音樂增加"現場"感。最便宜的混響器是彈簧混響器，它讓部分信號通過長的彈簧，這些信號要花較長的時間才能通過這些彈簧，這樣一來，這些信號就被延時了，而其它的信號仍直接輸出。 混響器基本上都有一個depth（深度）旋鈕，用以調節被延時信號與原信號在音量上的關系。在發聲急促、表面易反射聲音的地方自然混響是很大的；在聲音被柔軟稠密的物質（例如毛毯、布簾、棉胎等）。好一點的混響器也有一個控制延時時間的旋鈕。例如，如果要模仿離反射面較遠的地方的自然混響，可以把延時時間開大一些。聲學回聲通常在回聲室里制造出來。在回聲室里，獨特的聲學設計可以使聲音來回反射。為增加回聲，聲音由音箱送進回聲室，再由麥克風拾出。 磁帶環繞回聲是先在磁帶的某一點錄下信號，然后在另一點放出來以延時信號，被延時的信號再與原信號混合以達到所需的回聲強度。回聲的持續時間由一個能調節錄音磁頭和放音磁頭之間的距離的旋鈕來調節。 磁帶環繞回聲現在已很少有人使用了，取而代之的是模擬延時器和數碼延時器。模擬延時器也可以制做回聲，它們通常比數碼延時器噪聲大，但能做出較高的頻率，且價錢便宜。數碼延時器是人工混響的一個"藝術杰作"，它能做出從1毫秒（1毫秒=1/1000秒）到1秒甚至更長的延時時間。大部分的數 碼延時器除了含有回聲之外，還含有雙音、和唱、飄忽和移相等。雙音能產生兩個樂器同時演奏的效果。和唱、飄忽、移相在下面介紹。
F.MODULATION（轉調）
轉調能產生旋轉和運動的效果，這些效果是通過持續、律動地改變信號而達到的。移相是通過輕微但持續地增加和減少信號的延時時間而達到的，效果是一種渦動的音調變化。在持續時間較長的音符或和弦上使用這種效果比較恰當。 飄忽和移相是一樣的，只不過延時時間的變化范圍較大而已。移相的效果比較精細，不象飄忽那樣顯而易見，飄忽聽起來象是面目全非。飄忽的延時時間通常在1至20毫秒之間。和雙音一樣，和唱能產生出一個聲源多重聲音的效果。它把原信號與延時了約20至80毫秒的延時信號結合在一起，被延時的信號又被稍 微轉調以產生搖曳的效果，這種效果聽起來就象兩個稍稍不同調的樂器同時演奏一樣。
G.降噪屏蔽
要盡量使用屏蔽電纜，并且長度小于6米為好（除非你有那些很少見的低阻抗吉它），帶編織屏蔽的電纜更好（擰開接頭即可看到屏蔽層）。 下面有一個判定電纜屏蔽狀況的簡便方法：
1.用電纜把吉它接到放大器上。
2.把吉它音量關小。
3.把放大器音量盡量開大。
4.如果有混響，把混響也開大。
5.任意彈奏。
如果你能從放大器聽到彈奏聲，說明電纜屏蔽很差，但要注意其實最好的電纜也會聽到輕微的彈奏聲，所以要注意比較。噪聲門可以把低于所設電平的信號關掉，這樣可以在樂器不發聲時斷掉信號從而消除噪音。用DOLBY或DBX錄音：當在進行多軌錄音發現有噪音時，降噪就非常有用了。它可以減弱信號中的甚高頻成分，消除錄音過程中的"現場"音響。注意不要在主唱軌和吉它軌使用降噪，以保留這些聲軌中很關鍵的華采和輝煌。如果是以某種特定類型的降噪系統錄制的磁帶，放音時也應該使用這種系統。