大家都知道，攝影是光的藝術(shù)！沒有光線，就沒有攝影；用光不當(dāng)，就得不到一幅滿意的照片。因此，光是攝影的基礎(chǔ)，有了它，感光材料才有感光的可能；有了它，物體才能顯現(xiàn)出形態(tài)、色彩和質(zhì)感。
??? 布光，則是攝影中的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作，它體現(xiàn)著一個(gè)攝影師的個(gè)性和風(fēng)格，也關(guān)系到一幅作品的成敗。
??? 從某種意義上講，不管是攝影師，還是我等普通“色友”，對(duì)光線運(yùn)用和用光技巧的追求是沒有止境的！
?
一、光的特性及其描述
㈠、什么是光？
我們?cè)谄胀〝z影領(lǐng)域所談到的光只是寬廣的電磁輻射中的一部分，也就是人眼所能直接看到的可見光，可見光譜的波長大約在
400
納米～
700
納米（
1
納米＝
10-9
米）之間。
1
、光的顏色
當(dāng)光源發(fā)出的所有波長可見光相對(duì)均勻地混合在一起時(shí)，便形成了無色的“白光”。但是如果只有某些波長，則可見光要呈現(xiàn)出顏色來，如：波長
400
～
450
納米之間的光為深紫色、波長
450
～
500
納米之間的光為藍(lán)色、波長
500
～
580
納米之間的光為藍(lán)綠色、波長
580
～
600
納米之間的光為黃色，若波長再增加，光將由黃色變成橙色，而波長為
650
納米時(shí)光為紅色。當(dāng)波長趨近可見光波長范圍極限
700
納米時(shí)，光就變得越來越暗。
2
、光的特性
可見光是來自太陽或其它輻射源的能量流，它同時(shí)具備以下幾個(gè)重要特性：
?
①
光以波的形式傳播。不同波長的光呈現(xiàn)不同的顏色。
?
②
光以直線傳播。
?
③
光速極快，在真空中的速度是
300,000
千米
/
秒，在空氣中速度要稍微慢一些。
?
④
光中具有含能粒子，即“光子”，因此能引起乳劑等物質(zhì)的化學(xué)變化。光線越強(qiáng)，所含的光子越多。
?
㈡、光的描述：
為了更好地區(qū)分光的類型和特性，攝影上一般從六個(gè)方面來描述光，它們分別是
光度、光質(zhì)、光位、光型、光比
和
光色
。
1
、光度
光度是光的最基本因素，它是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光時(shí)間直接相關(guān)，光度大、所需的曝光時(shí)間少，光度小、所需的曝光時(shí)間多。
光度的大小也間接地影響景深的大小和運(yùn)動(dòng)的清晰或模糊。大光度與快速膠片會(huì)導(dǎo)致使用小光圈和高速快門，從而產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度和慢速膠片則會(huì)導(dǎo)致使用大光圈和慢速快門，容易產(chǎn)生小景深和模糊的運(yùn)動(dòng)影像效果。
?
2
、光質(zhì)
光度指光的硬、軟性質(zhì)。所謂硬，指光產(chǎn)生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差大；所謂軟，指光產(chǎn)生的陰影柔和而不明快，輪廓漸變、反差低。
硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝體產(chǎn)生鮮明的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺。（
注：
靜物拍攝時(shí)，用硬光照明，會(huì)使物體影紋明晰、投影濃重光。
）
軟光則沒有明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感細(xì)節(jié)，軟光往往給人輕柔細(xì)膩之感。
光質(zhì)的軟硬同光源的大小、光源與被攝體距離有關(guān)。一般而言，小和遠(yuǎn)的點(diǎn)光源往往會(huì)產(chǎn)生明顯的硬光效果，如聚光燈、小型閃光燈及直射的太陽等；大而近的面光源則較容易產(chǎn)生軟光效果，像大型的蒙罩光源、薄云遮日的天空等。
光質(zhì)的軟硬有時(shí)可以轉(zhuǎn)換。在任何一個(gè)硬光光源和被攝體之間放置一大張漫射材料，如半透明的描圖紙或白布，就可給出軟光照明；而用一張上面只留一個(gè)小孔的黑紙來阻斷來自大型軟光光源的光，則會(huì)得到硬光照明效果。另外，從光源與被攝體的距離看，即使是小而強(qiáng)的硬光源，如果距被攝體很近，產(chǎn)生的光效也會(huì)柔和些。如用小型電子閃光燈拍攝戒指，當(dāng)離戒指很近時(shí)，它的光效果與一大片天光相似；反之如果離數(shù)米遠(yuǎn)，就變成了點(diǎn)光源，光質(zhì)變硬，影像反差也變大。
3
、光位
光位也稱光的方向，是指光源相對(duì)于被攝體的位置。拍攝中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時(shí)也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體與相機(jī)位置相對(duì)固定的情況下，光位可分為
順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光
和
散射光
等六種。
（
1
）
順光：
也叫做“正面光”，它從正面照射被攝體，此時(shí)，光線的投射方向和拍攝方向相同。在這樣的光線下，被攝體受光均勻，景物沒有陰影，色彩還原真實(shí)、飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。但缺乏應(yīng)有的空間感和立體感，也不利于表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感，拍出的照片好像平鋪直敘、不生動(dòng)。另外，順光還使被攝體的明暗變化不大，容易產(chǎn)生灰平的影調(diào)。
注：
拍攝高調(diào)作品，順光是常用的光；在人像攝影中，順光常作為輔光；在建筑攝影中，順光因缺乏立體感而是忌用的光。
（
2
）
側(cè)光：
側(cè)光是指從被攝體斜側(cè)處照射過來的光，它通常又分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光。
前側(cè)光：一般指
45
°方位的正面?zhèn)裙狻?/span>
是攝影很常用的光位，這種光的表現(xiàn)力極強(qiáng)，它能夠讓被攝體在接受一定量光線的同時(shí)塑造出完美的光影效果，使照片顯得立體生動(dòng)，也會(huì)使很多被攝體產(chǎn)生一種戲劇性的表現(xiàn)力。它通常出現(xiàn)在上午九、十點(diǎn)鐘和下午三、四點(diǎn)鐘。
注：
45
°側(cè)光是最佳的拍攝用光，因?yàn)樗先藗兊囊曈X習(xí)慣。從黑白照片中我們就更容易看出，利用這種光拍攝的照片，黑、白、灰的層次十分鮮明，可以把在正面光下難以捕捉到的細(xì)節(jié)淋漓盡致地表現(xiàn)出來；在拍攝人像的時(shí)候，人們更是經(jīng)常使用這種光線，事實(shí)上，在室內(nèi)拍攝的人像也主要運(yùn)用
45
°的側(cè)光。
正側(cè)光：一般指
90
°方位的正面?zhèn)裙狻?/span>
這種光線正好在和被攝體水平的角度上，從正側(cè)面來照射被攝體。正側(cè)光比前側(cè)光更能產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使被攝體產(chǎn)生戲劇性的陰陽效果、照片中的明暗差別很大，這樣，被攝體的微小細(xì)節(jié)也得到了更大地發(fā)揮，看上去比較硬，也比較有個(gè)性。這種光線通常被稱作“結(jié)構(gòu)光”。
后側(cè)光
：通常來自被攝體的側(cè)后方，它的最大特點(diǎn)是使被攝體在暗背景前產(chǎn)生一條明亮的輪廓線，被攝體從背景中得以分離而具有較好的立體感和空間感。
（
3
）
逆光：
逆光是指從被攝體背面照射過來的光。同后側(cè)光一樣，逆光首先使被攝體在深暗的背景前產(chǎn)生一條更為明亮的輪廓線而具有很好的立體感（故又稱“輪廓光”）。其次，逆光會(huì)使被攝體及其所處的環(huán)境產(chǎn)生較好的空間感。第三，逆光會(huì)使一些半透明的物體，如絲綢、花瓣等在其照射下產(chǎn)生很好的質(zhì)感，而在順光照射下，這些物體通常顯得平淡無奇。
當(dāng)然，逆光拍攝也有一定的不足之處，主要表現(xiàn)在被攝體正面處于背光狀態(tài)，正面的細(xì)節(jié)難以表現(xiàn)，這一般通過拍攝時(shí)對(duì)正面進(jìn)行補(bǔ)光來改善。此外，如何消除由逆光造成的被攝體前方投影，也是我們?cè)谂臄z中需考慮的一項(xiàng)比較煩惱的事。
注：
我比較喜歡拍“朝霞”、“夕陽”和逆光效果下的“剪影”
PP
。個(gè)人的一點(diǎn)小心得是，逆光拍攝時(shí)如果需要補(bǔ)光，就把
DC
設(shè)置為“強(qiáng)制閃光”，同時(shí)，根據(jù)補(bǔ)光效果明暗要求，調(diào)整鏡頭與被攝體的距離。
feng_yes
：
《艄公剪影》
http://www.clubbenq.com.cn/BBS/Board/LabelList.aspx?TopicID=316798
《夕陽——不落的希望》
?
http://www.clubbenq.com.cn/BBS/Board/LabelList.aspx?TopicID=317747
（
4
）
頂光：
頂光指來自被攝體正上方的光，如正午的陽光等。頂光在攝影中很少用，通常只在拍攝一些大場(chǎng)面的景象時(shí)才考慮選用。頂光下，景物的水平面照度大于垂直面照度，缺乏中間層次，拍景物、人物顯得沒有生氣，是一種不夠理想的光線。
人像攝影時(shí)一般忌用頂光，因?yàn)轫敼鈺?huì)在人物臉部產(chǎn)生令人生厭的濃重陰影。但對(duì)于老頭兒、老農(nóng)婦等特殊人物，頂光對(duì)發(fā)黑的眼窩、突出的顴骨、刀刻的皺紋很有表現(xiàn)力。
（
5
）
腳光：
腳光通常來自指被攝體下方。腳光在攝影中很少采用，一般只用于商品攝影和人像攝影。商品攝影時(shí)，通常將角光用作細(xì)小商品的半透明背景底光以渲染某種氣氛或情調(diào)；而在人像攝影中，一般利用腳光所產(chǎn)生的恐怖、怪異的效果來丑化人物形象。
注：
對(duì)腳光的理解，可參照“數(shù)碼生活”月塘版斧最近的一個(gè)帖子。
月塘
—《融
化》
http://www.clubbenq.com.cn/BBS/Board/LabelList.aspx?TopicID=325131
腳光在自然光中一般不存在，因?yàn)樽匀还饪偸歉哂诒粩z體的。不過，早晨和黃昏時(shí)，從地平面剛升起或?qū)⒙湎碌奶柟饩€（也叫“
低光
”）類似腳光，低光下拍出的景物十分生動(dòng)，很有生氣，而且這種光線色溫低，呈暖紅色調(diào)，具有特殊的色彩效果，是一種較理想的光線。
（
6
）
散射光：
散射光沒有一定的方向性，如陰天的光線就是散射光。從光質(zhì)上說，散射光是軟光，它的照度平均、光線柔和，光比小，色差小，在被攝體上沒有明顯的投影。這種光宜表現(xiàn)恬靜美好的生活、純情的少女和天真的兒童。
用散射光可以拍攝一些高調(diào)照片，但若控制不當(dāng)，則很容易造成畫面影調(diào)灰平。
注：
我認(rèn)為“
English
”大師對(duì)用光的把握有較深的造詣，看看他曾發(fā)表的兩個(gè)帖子，大家就會(huì)有所感悟。
english-
《杯·水·飛舞》
http://www.clubbenq.com.cn/BBS/Board/LabelList.aspx?TopicID=295948
english-
《靜物隨拍—龍頭》
http://www.clubbenq.com.cn/BBS/Board/LabelList.aspx?TopicID=291407
4
、光型
對(duì)被攝體而言，拍攝時(shí)所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時(shí)對(duì)被攝體起的作用。光型通常可分為
主光、輔光、輪廓光、裝飾光
和
背景光
等五種。
（
1
）
主光：
主光是被攝體的主要照明光線，它對(duì)物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時(shí)，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明和基調(diào)就得以確定。
從光位來說，順光、側(cè)光、逆光，甚至頂光、腳光都可用作主光，只要對(duì)被攝體的表現(xiàn)有利就行。
注：
對(duì)一個(gè)被攝體而言，主光只能有一個(gè)。否則，若同時(shí)將幾個(gè)光源作主光，被攝體要么受光均等、畫面平淡無味；要么幾個(gè)光源同時(shí)在被攝體產(chǎn)生陰影，畫面雜亂無章。
（
2
）
輔光：
輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部分的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時(shí)縮小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)必須明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就是造成喧賓奪主的效果，并容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。
（
3
）
輪廓光：
輪廓光是用來勾畫被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。
（
4
）
裝飾光：
裝飾光主要用來對(duì)被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、頭發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
（
5
）
背景光：
背景光是照射背景的光線，它主要用于襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可以做背景光，背景廣的用光一般寬而軟，并且均勻。
在背景光的運(yùn)用上，應(yīng)特別注意不能破壞整個(gè)畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。
5
、光比
光比是指被攝體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大，反之則小。
通常，主光和輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以，拍攝時(shí)調(diào)節(jié)光比的方式有兩種：
①
調(diào)節(jié)主光與輔光的強(qiáng)度。加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔光強(qiáng)度會(huì)使光比變大；反之，光比變小；
②
調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離。縮小主燈與被攝體的距離或加大輔燈與被攝體的距離會(huì)使光比變大，反之光比變小。
6
、光色
光色是指光的“顏色”，通常也稱為色溫。對(duì)黑白攝影來說，光色并不十分重要。但在彩色攝影中，光色就非常重要了，普通膠片攝影時(shí)，必須選擇同膠片平衡色溫相一致的照明色溫，否則，就會(huì)使拍攝出來的影響出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。
在數(shù)碼攝影中，對(duì)光色的正確還原（色溫調(diào)節(jié)）則主要依賴
“白平衡”調(diào)整
。其作用和傳統(tǒng)彩色攝影
時(shí)加色溫轉(zhuǎn)換濾色鏡的作用是類似的，只是數(shù)碼相機(jī)的色溫調(diào)節(jié)不需要在鏡頭上加濾鏡，而是采用電路調(diào)解方式，靠電子線路改變紅、綠、藍(lán)三基色的混合比例，把光線中偏多的顏色成分修正掉。
不同形式的光源（日光、熒光燈、鎢絲燈等）將會(huì)改變畫面的色彩。人的眼睛可以自動(dòng)調(diào)節(jié)以適應(yīng)各種光線，但數(shù)碼相機(jī)的圖像感受器（
CCD
或
CMOS
）卻做不到，所以需要進(jìn)行一些調(diào)整。舉個(gè)例子，熒光燈的光人看起來是白色的，但是用數(shù)碼相機(jī)拍攝出來卻有些偏綠，人的眼睛之所以把它們都看成是白色的，是因?yàn)槿搜圻M(jìn)行了修正。但是，
CCD
本身沒有這種修正功能，因此就有必要把它的輸出信號(hào)進(jìn)行修正，這種修正就叫做
白平衡調(diào)整
。經(jīng)過這樣的調(diào)整以后，照片上的顏色和人眼看到的就會(huì)是一致的了。
低檔數(shù)碼相機(jī)一般是預(yù)設(shè)的“日光
/
閃光燈”結(jié)構(gòu)，而現(xiàn)在大多數(shù)先進(jìn)的數(shù)碼相機(jī)都具有多種白平衡的功能選擇，如“自動(dòng)白平衡、熒光燈、室內(nèi)燈光、室外陽光、閃光燈、陰天”以及預(yù)先設(shè)定的白平衡等，供拍攝者選擇。
??? 下面是我在晚上室內(nèi)為日光燈照明時(shí)，運(yùn)作不同的“白平衡”功能拍攝的對(duì)比圖。其中，白平衡為“
in door
”時(shí)是最真實(shí)的色彩！在這里需要特別強(qiáng)調(diào)的是：
有時(shí)
DC
的“自動(dòng)白平衡”設(shè)置仍會(huì)出現(xiàn)一次錯(cuò)誤，如下圖
：
Exif版本：2.10 相機(jī)品牌：SONY 相機(jī)型號(hào)：CYBERSHOT 光圈：3.2 快門：10/300 感光度ISO：64
二、自然光用光技巧
??? 使用自然光，首先我們應(yīng)該明確的是：你不能營造自然光，只能去尋找、等待或捕捉自然光。在自然光攝影中，學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)和觀察是相當(dāng)重要的，平平淡淡的光線效果可以說比比皆是，而拍攝需要的、理想的，或創(chuàng)造性光線只有通過細(xì)致的觀察才能捕捉到。
??? 自然光的基調(diào)也是不斷變化的，要想取得最佳拍攝效果，往往需要我們?cè)谝惶斓牟煌瑫r(shí)間，甚至在不同的日子里，對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行觀察，直至出現(xiàn)最美妙的一瞬為止。
1、不同氣候條件下的自然光用光技巧：
●
多云天氣
??? 多云的天氣對(duì)攝影者來說，也許是上天的一種恩賜，因?yàn)樗梢允挂恍?fù)雜的問題變得容易。
??? 天空上的云層把光線散射，影子減弱或者說幾乎消失了。在這種氣候條件下，被攝體有著良好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，且色彩特別豐富飽和，反差也適中。此時(shí)的光線有利于將被攝體表現(xiàn)得淡雅、柔和和細(xì)膩。
??? 多云天氣下的光線是一種特別適合拍攝人物照片的光線，它的光線柔和，并可加重色彩。
??? 多云天氣的另一個(gè)好處是，可以讓相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)容易地計(jì)算出正確的曝光量。由于光線是散射的，所以就沒有特殊的情況，而特殊情況往往是我們?cè)谄毓庠O(shè)定時(shí)需認(rèn)真考慮的重要因素。
●
晴朗無云的天氣
??? 當(dāng)天空燃燒著太陽，看不到云彩時(shí)，色彩將變得粗糙，影子會(huì)很多，而且隨著太陽位置的不同，光線很可能破壞畫面的效果。
??? 在這樣的情況下拍攝人物，特別是太陽正掛高空時(shí)，會(huì)在人物的眼部造成非常不美的影子。
??? 另外，強(qiáng)光會(huì)導(dǎo)致被攝體明暗部位對(duì)比度加大，很可能超過
DC
圖像感受器的曝光寬容度（曝光區(qū)域）。在這種情況下，需要我們決定（對(duì)于曝光設(shè)定）是失去亮部區(qū)域還是損失陰影部分的細(xì)節(jié)和層次。
??? 依據(jù)不同的拍攝對(duì)象，晴朗無云天氣下的強(qiáng)烈、直接和粗糙的光線，可能是福音，也可能是災(zāi)難。
??? 不過，任何事物都有兩面性，晴朗天氣下的典型光線，在自然風(fēng)光攝影中，往往用于表現(xiàn)一種獨(dú)特的情感。
??? 對(duì)于陽光燦爛的晴朗天氣，還有一個(gè)問題是，如果我們想拍攝人物時(shí)有柔和的光線，可以去找一塊大面積的陰影地方，如大樹冠下面。
2、一天不同時(shí)段內(nèi)的自然光用光技巧
●
日出
??? 這個(gè)時(shí)候光線的色溫較高，在日出前后，大地呈現(xiàn)出一片淡淡的橙紅色，此時(shí)進(jìn)行拍攝是一件很享受的事情，似乎周圍所有的景物都變得很富有戲劇性。此時(shí)，我們還可以拍攝太陽的升起，而完全不用擔(dān)心曝光過度。
??? 需要注意的是，雖然日出的過程給人感覺是緩慢的（日落也一樣），但實(shí)際卻進(jìn)行很快，持續(xù)時(shí)間往往只有數(shù)分鐘，在這種情況下，我們必須行動(dòng)迅速才能拍到美景。另外，由于光線的強(qiáng)弱隨太陽的升起而變化很大，因此，曝光宜以包圍式曝光為佳（多拍幾張，其中一定會(huì)有最好的）。
feng_yes
：《東方紅、太陽升》
http://www.clubbenq.com.cn/BBS/Board/LabelList.aspx?TopicID=293418
●
黎明
??? 這是太陽升起后的幾分鐘照射，這個(gè)時(shí)候的光線仍然呈現(xiàn)出淡淡的紅色，光線全部都是慢散射狀態(tài)，柔和而有層次。這個(gè)時(shí)候我們?nèi)ヅ臄z那些有幾分霧氣的田園風(fēng)光最合適不過了
。
●
清晨
??? 此時(shí)的陽光已經(jīng)從暖色調(diào)、拂曉的橙紅色和黎明時(shí)分的淡紅色變成了有一些明亮的金黃色，并且由于照射的角度比較低而使得被攝體可以在地面上留下長長的影子。如果您此時(shí)走在一片樹林里面，您會(huì)發(fā)現(xiàn)里面樹影斑駁，很有味道。而且在陽光照射的那一方向，被攝體的側(cè)面會(huì)有一圈金黃色的輪廓光，很自然又極富藝術(shù)性
。
??? 晨光純凈、柔和，別具一格的情調(diào)是拍攝人像、風(fēng)光、建筑……幾乎一切題材的好時(shí)間。
●
正午
??? 太陽終于爬到了腦袋頂上，這個(gè)時(shí)候的陽光給被攝體的投影很短，而且光線會(huì)很強(qiáng)，這種情況并不很適合拍攝，因?yàn)楹茈y讓光和影的效果出來。
??? 不過，我們可以嘗試著拍一些對(duì)比較強(qiáng)的建筑物，并考慮采用一些讓色彩更為明快的濾鏡，上調(diào)飽和度
。
●
下午
??? 下午的光線比起正午來就顯得比較柔和，光照的角度也相對(duì)降低了。這個(gè)時(shí)候我們又可以重新看到一些投影，而且被攝體的質(zhì)感和細(xì)節(jié)變得清晰，但不像清晨那樣明亮，相對(duì)顯得比較冷淡。
??? 這個(gè)時(shí)候如果我們掌握好一定的拍攝角度，就可以拍攝出很負(fù)有情趣的照片來。要注意的是，此時(shí)光的色彩偏藍(lán)，我們需要?jiǎng)幽X筋，讓主體的色彩盡可能地分離出來
。
●
日落
??? 一天就要結(jié)束了，陽光再也不能發(fā)射出強(qiáng)烈的光芒。此時(shí)的光線為慢反射狀態(tài)，更加黯淡、柔和。天空呈現(xiàn)出大片的余紅，我們常說的火燒云也出現(xiàn)了，周圍的建筑物被撒上了一片微紅，又出現(xiàn)了很多朋友所偏愛的暖色調(diào)。這個(gè)時(shí)候我們很容易捕捉到建筑物的剪影效果，而且可以保證背景的細(xì)節(jié)也清晰、有層次。我們更可以拍下日落，夕陽陽慢慢落下枝頭時(shí)的美景
。
??? 日落前傍晚時(shí)分的陽光，雖然不能使照片具有像晨光那樣的清晰度，但可使照片具有更溫暖柔和的品質(zhì)。同樣，此時(shí)也是拍攝人像、風(fēng)光、建筑等多數(shù)題材的好時(shí)間。
●
黃昏
??? 日落完畢，整個(gè)地區(qū)的色調(diào)很快變得很冷，更加偏藍(lán)。這個(gè)時(shí)候我們的相機(jī)還可以拍攝出一些有趣的效果來。比如我們可以同時(shí)捕捉到室內(nèi)和室外的光線
——
一幢房子里面亮著的燈和房子外面的其他建筑物等
。
3、不同季節(jié)情況下的自然光用光技巧
●
春天和秋天
??? 大自然對(duì)攝影者的關(guān)愛，在這兩個(gè)季節(jié)里得到充分體現(xiàn)。春天，太陽在天空中爬得很高，又不像夏日驕陽那樣粗獷；秋天的白天短，但光線清爽。這兩個(gè)季節(jié)的自然光線和大地景色都為我們提供了極好的拍攝素材。
??? 參照上面提到的技巧，拍春光、攝秋色，只要我們用心，就會(huì)經(jīng)常創(chuàng)造出美麗的畫面。
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夏天
??? 夏天的光線通常是明亮和強(qiáng)硬的，它會(huì)令人十分不快地在拍攝照片時(shí)留下很影的影子。
??? 在這種光線下，色彩可以很強(qiáng)烈，但也有可能由于眩光的照射而使畫面模糊。
??? 夏季的清晨和傍晚，往往會(huì)給我們提供較好的攝影光線，或者說，在夏日有陰影的地方拍攝，也可提高照片的效果。
●
冬天
??? 冬天的光線可能是荒涼的，就像這個(gè)季節(jié)一樣。所以，冬天拍攝必須仔細(xì)研究光線及色彩。
??? 不過，冬季經(jīng)常遇到多云的天氣，此時(shí)光線是漫射的，只要有好的題材，往往也能拍出精品。
??? 前面已經(jīng)提到，雪可以愚弄相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)，影響正確曝光，所以，冬季拍攝雪景時(shí)一定要小心。當(dāng)然，對(duì)于一些畫面主體來說，雪往往又是極好的背景，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾蝿?chuàng)造性地運(yùn)用它。
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注意?? 注意：在自然光用光中，學(xué)會(huì)減弱高反差非常重要。無論我們曝光多么正確，強(qiáng)烈的陽光仍很容易產(chǎn)生高反差，濃黑的陰影會(huì)使畫面變得極不悅目，減少高反差的辦法通常有以下幾種：
①
將被攝體移到陰影處，這時(shí)，被攝體所受的光就近似散射光，反差明顯減弱；
②
若被攝體不是很大，可以在其上方拉一張半透明的白紙或薄的白布，此時(shí)，直射的陽光被散射柔化，被攝體的陰影也被淡化和柔化。
③
對(duì)被攝體的陰影部位補(bǔ)光。補(bǔ)光有兩種方法，一是采用閃光燈，閃光強(qiáng)度可通過閃光燈的發(fā)光功率和燈距來調(diào)節(jié)；二是利用反光板，光的強(qiáng)度通過反光板的材料、大小和距離進(jìn)行控制。
三、人造光布光技巧
?
三、人造光布光技巧
??? 人造光不像自然光，攝影師完全可以根據(jù)主觀構(gòu)思和表現(xiàn)需要，運(yùn)用嫻熟的布光技巧，去營造奇妙的光影效果。人造光的布光具有極大的主觀能動(dòng)性和挑戰(zhàn)性。
??? （特別申明：本人對(duì)此可謂一竅不通，所以只好“照本宣科”，簡(jiǎn)單整理一下奉獻(xiàn)給大家，僅供參考）
㈠、布光的一般步驟和規(guī)律
??? 在人造光布光中，初學(xué)者常常會(huì)出現(xiàn)面對(duì)一大堆燈具而無從下手的感覺。為了提高布光的效率和速度，一般應(yīng)該遵循以下步驟和規(guī)律：
1、確定主光
??? 主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，只有先確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光、輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強(qiáng)度、涵蓋面以及到被攝體的距離。
??? 對(duì)于大多數(shù)拍攝題材，一般選用光性較柔的燈具，如反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強(qiáng)烈反差的效果。
??? 主光通常要高于被攝體，因?yàn)椋谷烁械阶钍孢m自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會(huì)使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過高又容易出現(xiàn)頂光，使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。
2、加置輔助光
??? 主光的照射會(huì)使被攝體產(chǎn)生陰影，除非我們拍攝畫面需要強(qiáng)烈的反差，一般情況下，為了改善陰影面的層次和影調(diào)，在布光時(shí)均要考慮加置輔光。
??? 輔光多用柔光，它的光位通常在與主光相反的一側(cè)。加置輔光要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?:3～1:6之間
，對(duì)淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對(duì)深重的物體光比則要大些。
??? 在加置輔光時(shí)，還應(yīng)注意避免輔光過于強(qiáng)烈導(dǎo)致造成“夾光”，并出現(xiàn)多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時(shí)除了使輔光強(qiáng)度弱于主光外，有時(shí)還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或者將輔光盡量靠近拍攝機(jī)位的方法使投影投向被攝體后方。
??? 根據(jù)畫面效果的需要，輔光可以一個(gè)，也可以多個(gè)。在使用各種燈具作輔助光的同時(shí)，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。
3、設(shè)置背景光
??? 背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此在對(duì)背景光的處理上，既要講究對(duì)比，又要不失和諧。
??? 拍攝細(xì)小物體時(shí)，
往往因主體與背景距離很近，一般難以對(duì)背景單獨(dú)布光，此時(shí)主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進(jìn)行遮擋，以得到適當(dāng)?shù)牧炼取?/span>
??? 當(dāng)被攝體較大，
且被攝體與背景有足夠的距離時(shí)，可對(duì)背景單獨(dú)布光。背景光一般不會(huì)干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在這種情況的布光過程中，特別要注意兩點(diǎn)：
??? ①、主體和背景明度相近的局部是否會(huì)出現(xiàn)
“并”
的現(xiàn)象？
??? ②、要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實(shí)均勻一致？
??? 對(duì)于這兩點(diǎn)，千萬不能過于相信自己的目測(cè)，最好能用測(cè)光表作認(rèn)真的檢測(cè)。因?yàn)槿搜蹖?duì)亮度的微小變化往往不敏感，而相機(jī)的感光材料和圖像感受器卻能忠實(shí)地給予記錄。
??? 另，對(duì)經(jīng)常
拍攝高調(diào)或低調(diào)照片
的背景布光時(shí)，應(yīng)明白它們的背景光并不像我們想像的，越亮越好或越暗越好。背景亮度過強(qiáng)，所產(chǎn)生的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光，而且會(huì)影響被攝體的光效。拍攝低調(diào)照片將背景控制得過黑也沒有必要。一般而言，拍攝高調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最亮部高一個(gè)
EV
值較適宜；而拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個(gè)
EV
值即可
。
4、加置輪廓光
??? 輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景上分離出來。
??? 輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為一個(gè)，但有時(shí)根據(jù)需要可用二個(gè)或多個(gè)。
??? 輪廓光通常采用聚光燈，它的光性強(qiáng)而硬，常會(huì)在畫面上產(chǎn)生濃重的投影。因此在輪廓光布光時(shí)一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對(duì)這些投影的消除或減弱，除了調(diào)節(jié)燈位外，有時(shí)巧妙地借助反光器作輪廓光投射會(huì)起到意想不到的效果。
??? 在輪廓光布光時(shí)還應(yīng)注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于主光的。此外，布光時(shí)，應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作為輪廓光。柔光的獲得通常有兩種方法：一是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高于主光，但這種方法較費(fèi)勁；另一種方法較簡(jiǎn)便，只需將擴(kuò)散片用于聚光燈便可使光柔化。
??? 有一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光并不是每幅畫面都必需的光線，只有當(dāng)畫面需要時(shí)才添加，不然，會(huì)有畫蛇添足之感。
5、配置裝飾光
??? 裝飾光主要是對(duì)被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處在于，它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補(bǔ)主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。
??? 眼神光、頭發(fā)光以及被攝體明部的重點(diǎn)投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強(qiáng)過硬，過強(qiáng)過硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。
6、審
? 視
??? 在以上布光過程中，由于光是一種種添加的，后一種光很可能會(huì)對(duì)以前的光效產(chǎn)生影響，因此在布光完畢后，還需仔細(xì)審視整體光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有否進(jìn)入取景畫面而造成光暈等。對(duì)這些細(xì)節(jié)的審視，可以避免因一時(shí)疏忽而導(dǎo)致前功盡棄。
?
㈡、布光要領(lǐng)
??? 為了取得更好的布光效果，在運(yùn)用人造光布光時(shí)應(yīng)注意掌握以下一些要領(lǐng)：
1、控制好光源面積和光源擴(kuò)散程度
??? 光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴(kuò)散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時(shí)，光源面積大，并且擴(kuò)散程度也大，使光的覆蓋面超過被攝體；需要高反差時(shí)，光源面積要小，并且擴(kuò)散程度也小，光具有方向性。
2、保證足夠的照明亮度
??? 足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時(shí)可采用延長曝光時(shí)間或多次曝光的方法來解決，但這兩種方法都會(huì)給拍攝帶來不方便。延長曝光時(shí)間容易引起曝光互易律失效，從而導(dǎo)致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和相機(jī)的位置在曝光期間紋絲不動(dòng)，并且曝光量的計(jì)算也較為復(fù)雜，拍攝的難度大大增加。
3、選擇合適的燈距
??? 首先，燈距的大小直接影響被攝體的受光強(qiáng)度，被攝體的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化，光強(qiáng)受燈距的變化影響非常大。此外，燈距的大小還會(huì)影響被攝體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小，并且光源面積小于被攝體時(shí)，光源可看作點(diǎn)光源，被攝體的反差就大；反之，當(dāng)燈距很大時(shí)，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。
4、盡量少用燈具
??? 布光中，并不是燈具越多越好，如果使用燈具數(shù)量過多，不僅使布光顯得復(fù)雜，而且會(huì)帶來雜亂無章的投影，而這些投影的消除往往又是很困難的。因此，布光中盡量少用燈具，必要時(shí)可選用反光器進(jìn)行補(bǔ)光。
5、多用反光器
??? 在布光中提倡多使用反光器，除了因?yàn)樗话悴粫?huì)產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光器能提供不同光性的反射光，易于控制效果。
??? 反光器不僅可作為主光照明，也可對(duì)被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據(jù)布光需要和被攝體的形狀進(jìn)行“切割”，對(duì)被攝體的某些局部進(jìn)行補(bǔ)光，極好地控制光域。在商業(yè)廣告攝影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)使用反光器的數(shù)量多于使用燈具數(shù)量的現(xiàn)象。
??? 對(duì)一個(gè)專業(yè)攝影師來說，能否靈活而有效地使用反光器，往往是評(píng)價(jià)其布光技術(shù)是否成熟的標(biāo)志。
6、恰當(dāng)?shù)乜刂乒獗?/font>
??? 布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對(duì)比，同時(shí)也決定著整個(gè)畫面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。
??? 布光中的光比控制一般以真實(shí)表現(xiàn)被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則，如對(duì)白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調(diào)；對(duì)黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然，一個(gè)攝影者也可以根據(jù)自己的個(gè)性和習(xí)慣，創(chuàng)造性地控制光比，以求得布光上的心意。